本节书摘来自异步社区《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》一书中的第2章，配置调色影院，作者 【美】Alexis Van Hurkman（阿列克谢·凡·赫克曼），译者 高铭，陈华，更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。

配置调色影院

调色影院的目的是创建一个理想的参考环境，以尽可能接近观众在影院观赏你的调色作品的环境。

与平常的那种监视器（有背光）加柔和环境光的小型视频调色室不同，调色影院需要完全控制亮度，而且调色工作是在黑暗环境下进行的。如果你调色的节目均为广播所用，那么使用调色影院就毫无意义。但是，如果你是在为大银幕项目进行调色，使用调色影院环境对调色师和客户来说都是无与伦比的体验。

注意

本节中的信息均从以下文档中摘出：SMPTE推荐实践文档RP 431-2-2007，《数字电影质量参考投影机与环境》（D-Cinema Quality–Reference Projector
and Environment）。还有Thomas O. Maier的文章《数字电影的色彩处理4：测量与公差》（Color Processing for Digital Cinema 4: Measurements and Tolerances）（2007年11-12月刊登于SMPTE Motion Imaging Journal）；以及格伦·凯纳（Glenn Kennel）的《数字电影色彩及母版制作，焦点出版社，2006》（Color and Mastering for Digital Cinema，focal press，2006）。

有两种建立调色影院的方式（见图2.12）。较低预算的方法是建立一个使用BT. 709规格，适用于制作高清1080p的“迷你影院”。这适用于电影节巡演或限定区域小规模放映的小型制作，特别是使用如Frauenhofer出品的easyDCP之类的软件可以将BT. 709项目轻松打包成DCP。此工作流程唯一的限制是，你既无法监看也不能控制数字电影P3色域所能达到的最饱和值。但是，如果你的调色项目最终是通过蓝光、Netflix、付费电视或广播的方式进行家庭播放的话，那么这也算不上是一个缺点。

第二种方法是购置一台成熟的DCI P3参考投影仪，建立一个2K或4K分辨率的工作环境，这么做代价不菲。但是，如果你手上是大预算项目、要进行大规模影院放映，那这是唯一一种可以得到完整数字影院体验的控制方式。

以下各节所述的准则适用于你所采用的任何一种方法。请记住，工作间、银幕的大小以及使用的投影仪类型之间都是相互关联的，这些因素决定了你将如何布置你的调色间。
用于后期制作的数字投影仪

显然，设置调色影院完全是为了让调色师使用投影仪做出调色决策。正面投影仪的显示特性与大部分自发光监视器（如液晶，等离子及OLED）很不一样，在投影环境内进行调色，保证了调色后的画面效果与观众最后看到的图像可以达到***匹配。
视频投影的优点

除了在观看效果上更让人印象深刻外，视频投影仪有以下几个优势。

• 采用的LCoS或DLP技术的投影仪在本书编写时是最顶尖的产品，只要使用相匹配的投影银幕，就可以显示出超高对比度和精准且深邃的黑电平。
• 若正确安装并使用合适的投影银幕，在广视角观看时的色彩及亮度偏差小到可以忽略不计。
• 调色厅足够大的情况下，根据投影仪的光输出，能够产生用于观看的超大图像。这可以为在大银幕上放映的作品提供较极致的完整性检测。

最后这一点是很重要的。你在后面的章节中将会学到，图像的大小对图像的色彩有重要的影响。如果你不在符合影院体验的银幕上进行调色，你将会做出完全不同的调色决策。

当我通过投影仪调色时，客户通常是第一次见到他们的影片以如此大的尺寸展示出来。这是一个好机会，让他们发现那些无效的视效镜头，以及发现在24寸监视器上看起来良好却在大银幕上显示出焦点软掉的镜头，这样，客户仍然有时间对这些镜头进行修改。

使用投影仪放映也是对特定图像的颗粒或噪点进行评估的好方式。需要再次说明的是，一些在小型监视器上看起来还可以接受的噪点，只有用大银幕放映时才会暴露出本质。
视频投影仪的缺点

使用视频投影对小企业来说，最大缺点是成本过高。请记住，成本中包括了合适的高质量银幕以及投影仪校准、灯泡更换等产生的必然费用（很昂贵）。用于调色的、可接受的高清投影仪的最低价格一般处于家庭影院设备的最顶端，而成熟的2K投影仪通常起价在30000美元，且会轻易超出这个价格。

另一个重大缺陷，是使用投影仪的调色厅需要进行全面的光线控制。调色间内只要有一丝环境光都会降低显示图像的质量，所以你必须注意设计遮挡工作区和客户区的照明，防止任何光线透漏到银幕上。投影仪只适用于在全黑环境下，满足影院需要的调色。如果你是为电视节目进行调色，那么使用投影仪不是一个好选择。

最后一点，视频投影仪需要小心安装，再有，投影仪比别的显示方式需要更大的空间，所以要预留好足够空间。投影仪镜头到银幕的距离必须提前规划好，投影仪安装的高度也必须与银幕的位置和尺寸相匹配。你选择的银幕类型会影响到图像亮度。根据你的具体情况，有很多不同种类的银幕可供挑选。
选择视频投影仪

选择视频投影仪的标准与选择其他类型监视器的标准是一样的。在采购后期制作投影仪时，一定要牢记以下需要避免的事项。

• 避免购买不支持全高清分辨率的投影仪。许多为会议室或展示厅设计的投影仪，其实并不支持视频及数字影院使用的1920×1080或2048×1080的原生分辨率。
• 避免购买依赖“高级光圈”或“动态光圈”机制以增进对比度的投影仪。这种机制的工作原理是根据视频信号亮度的突然变化（场景变化），来进行一系列不可控的自动对比度调整。这种自动调整使我们无法对图像进行客观评估。你所需要的投影仪应具备始终如一的高“原生”对比度。
• 提防那些没有符合BT. 709或DCI P3标准的内置校准控制的投影仪。许多家庭影院投影仪色域更宽，或者基色不符合正确的色彩坐标。这可能会导致色彩过饱和或偏移，例如显得过于“橙色”的红色。这种投影仪可以使用外部校准硬件校正，但是这会增加额外成本。
• 避免购买对于你的调色间来说过亮或过暗的投影仪。一台合理校准过的投影仪在参考环境中显示平面参考白场输出的光应该是48 cd/m2。如果图像太过明亮，长时间的调色会使你产生视觉疲劳。如果图像太暗，那么色彩就会不生动，在调整图像饱和度时会导致错误调整。
• 始终提前对选定的投影仪进行评估，以确保它不会出现“纱窗”效应及“彩虹”效应。纱窗效应是指可见的像素行分离现象，而彩虹效应是指在高对比度，快速移动的场景中的短暂失色。

用于监看数字电影母版的精密色彩级投影仪的特性

根据格伦·凯纳（Glenn Kennel）所著的《数字电影色彩及母版制作，焦点出版社，2006》（Color and Mastering for Digital Cinema，Focal press 2006），适用于数字电影母版制作的视频投影仪应当具备以下特质。

• 参考投影仪的白色峰值输出应为48 cd/m2。
• 投影仪的伽马值应为2.6，允许有±2%的公差。
• 色温应为5400开尔文（D55标准）。
• 大部分数字影院投影仪使用氙气灯。
• 从银幕上反射的环境光应低于0.01 cd/m2。
• 投影机应该能够显示1.85︰1和2.39︰1宽高比。
• 对于真正的数字电影母版，投影机应可以涵盖DCI P3色域，且校准后精度应为±4 delta Eab，其中Eab表示在a b 色彩坐标中的误差量级。SMPTE RP 431.2关于参考投影仪的部分提供了校准所需的信息。

视频投影仪厂商

较为低端的投影仪是JVC的D-ILA家庭影院投影仪系列，均适用于那些采用BT. 709色域及伽马值标注的小型工作室。D-ILA技术是JVC基于LCoS技术的变种；它提供深邃的黑电平以及良好的光输出，拥有1920×1080原生分辨率，适用于最大达9.75米（16英尺）宽的银幕。***可以提前预约一位专业校准师，以找出现有型号中经校准后最符合你需要的投影机型号。

注意

　

请记住1920×1080的高清分辨率只比DCDM标准 的2 K分辨率2048×1080在横向上少128个像素。

另一家值得关注的、制造高端高清分辨率家庭影院投影仪的公司是Sim2，他们出品了SUPER PureLED照明DLP投影仪系列。

如果你正在考虑购买成熟的数字电影投影仪，要注意，家用视频发烧友使用的投影机与数字电影调色所用的投影仪在价格和性能上都有很大差异。数字影院使用的投影仪光输出更大，而且为了稳定运行需要更大的空间。

较为高端的是使用DLP技术（备受数字影院应用青睐）的三个供应商，使用2K 2048×1080分辨率并符合DCI P3色域及伽马值标准。

• 巴可（Barco）公司有专为配合后期设备而设计的视频投影仪系列，适合于10米（32英尺）及以下宽度的银幕。
• 科视（Christie）也生产紧凑型数字电影放映机，适用于10.5米（35英尺）及以下宽度的银幕。
• NEC生产较小的专业数字电影放映机，适合后期制作使用，适用于宽达8.5米（28英尺）的银幕。

选择和安装银幕

在根据需求选定了合适的投影仪后，另一项重要决定就是银幕的选择。

你要选择的银幕类型，应该是可以在任何角度观看都反射相同的光谱能量且无色彩变化（被称为朗伯（Lambertian））的银幕。不推荐使用有孔幕，这样可以避免图像混淆。40

40感兴趣的读者可以自行搜索关键字“朗伯反射”。

建议购买1.0增益的平面哑光银幕。银幕的增益是指它反射光线的能力如何。某些投影银幕实际上是灰色的，增益0.8（或更低），这样可以降低投影图像过亮的黑位，或者在非理想光照条件下增加对比度。其他的银幕有更多高反射涂层，令银幕增益达到输出亮度级的1.5倍，这可以弥补一些投影仪的光输出不够的情况，但可能会在图像中表现出可视噪点。你所需要的就是最简单的—平面哑光银幕—且增益值越接近1越好。41

41高增益银幕的另一项缺点是银幕中心和边缘的亮度差异大。

银幕的大小取决于调色间的大小、投影仪的性能以及调色监看时离银幕的距离。SMPTE推荐的调色监看距离是银幕高度的1.5～3.5倍，而距离是银幕高度的2.0倍则是“甜点”（即理想情况下你应该坐的地方）。据上所述，调色观影间一般分为两类。

对于使用高端投影仪的、严肃的数字影院母版制作来说，15英尺的银幕是最小适用尺寸，较大规模的调色公司会使用20至30英尺宽的银幕，以复制商业影院的规模。

在较小的调色厅进行母版制作使用的银幕宽度从5英尺到10英尺不等。尺寸越大，效果越好，但是经校准后，投影仪的性能达到48 cd/m2的理想状态会限定银幕尺寸。

另外一个是针对锐利的、不反光的哑光黑色银幕框架的建议。很多生产商，他们生产包在吸光黑色天鹅绒中的粗边固定框，这是非常理想的边框设计。明显的黑色边框可以改善图像的感知对比度，同时会消除漏到银幕边缘的光线。最后一点，如果你正对宽高比有变化的项目进行调色，你会用到某种哑光黑色遮片系统来遮盖由信箱模式或邮筒模式产生的黑边。如果你资金充足，可选择可以具备该功能的自动系统。研发前投式银幕的生产商有（按字母表顺序）Carada, Da-Lite, GrayHawk, Screen Innovations, 以及Stewart。
投影仪安装

决定银幕尺寸之后，就可以找出放置投影仪的理想位置。

一般来说安装投影仪有三种方式。小型的家庭影院投影仪既可以固定在房间后部，靠墙放置的架子上，也可以通过一个高强度底座固定在天花板上。专业的数字影院投影仪一般会更重，声音更响，因此它们必须被放置于房间后墙之后的投影间内，玻璃的放映窗可以让光线通过。无论你准备怎样安装投影仪，它到银幕的距离是根据投影仪的光输出量（通常可以调节），以及你想要投射到的银幕宽度以及投影仪镜头的投射比决定的（也就是投影仪想要反映出固定尺寸的图像所需的到银幕的距离）。

大多数适合调色工作的投影仪具备变焦镜头（例如JVC D-ILA投影仪有1倍至2倍变焦）或一系列定焦镜头，你可以根据具体的环境选择不同的投影距离。
设定投影机到银幕的距离

你可以通过镜头的投射比乘以银幕宽度，计算出投影机到银幕的理想距离。目的是保证投影仪的白电平输出尽可能贴近48 cd/m2。

计算出银幕到投影仪的适当距离后，就要将投影仪安装在位于银幕宽边的中间位置，投影仪的镜头应当完全包括在银幕的竖直高度之内。尽管大部分投影仪带有梯形变形控制，允许在投影偏离中心时对图像进行几何调整，不过，要是把投影仪在首选位置上安装好，会更省时间（不用手动修改几何调整）。
严格控制照明

使用数字投影仪进行调色观察需要工作间具备全黑条件。这意味着需要总体光控，绝对不可以出现没有遮光帘的窗户，这可不是开玩笑。

我们鼓励使用哑光黑涂料、帘布、地毯家具及装饰，虽然暗灰色也很好（可能会让工作间看起来更舒服）。其根本原因是要尽可能消除房间内任何（物体）表面产生的环境反射光。

当然，你需要能够看到工作区的操作台，但任何工作区照明都必须严格控制。虽然，无论是SMPTE建议的数字电影参考环境，还是DCDM规范，都没有提供特定的调色工作区和客户区光照水平的标准。但无论如何，银幕上都不能出现漏光。这使最小强度的定向性照明成为必要，尽管以我的经验来看，在完全黑暗的环境下工作从来不是个问题，实际上这能让客户更加专注于工作。

有关调色参考投影仪和其环境设置的更多信息，可以参考格伦·凯纳（Glenn Kennel）所著的《数字电影色彩及母版制作，焦点出版社，2006》（Color and Mastering for Digital Cinema，Focal press 2006）。